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    “黎总监，你稍等一下”

    说完马修就把这一页纸交给了虞婉怡。

    他走到了小提琴手边上，“可以用一下你的小提琴吗？”

    作为首席的迟步安，马上把自己的琴奉上，

    “马先生，您还是用我的吧，这把琴相对好些。”

    行吧，这送上门来的不好拒绝。

    他操起提琴先试了几个音，然后就开始拉起舒伯特的这首《鳟鱼》。

    不过现在是他的了。

    这个曲调还是相对简单，但可以的变化却非常丰富。

    马修就记得前世他看过一个视频资料，鳟鱼五重奏的几位演奏家都是后来斐声乐坛的大佬级人物。

    小提琴是帕尔曼，低音提琴是祖宾梅塔，大提琴是杜普蕾，钢琴是巴伦博伊姆，中提琴是祖克曼。

    当然这里是凑不出这样的人，得到全国甚至全球范围去找。

    但现在只要给他们一个旋律，让他们整支乐队演奏，再找出几位，嗯应该是几十位来合唱这首《鳟鱼》。

    反正这里是大剧院，肯定不缺唱歌的。

    马修拉了几遍主旋律后，让虞婉怡的歌声也加入了进来。

    等她唱完后，马修却摇了摇头，

    “婉怡姐，这歌还是不适合你唱。黎总，找几个声音脆的来，马上要。”

    难道马修不知道虞婉怡的声线唱这首歌并不合适吗？

    他当然知道，可他还是偏偏让她唱了。

    主要就是树立一种他马修的歌即使再不合适也先得由他旁边的人唱的形象。

    虞婉怡听马修说完后，也点了点头。

    的确她现在的嗓音更适合深情，热烈孕于其中的那种大场景的歌曲。

    比如《我的祖国》，《念故乡》和《天海滩》这类歌，而以前那种蹦蹦跳跳的虽然现在也能唱，但总觉得不搭调。

    而这一首《鳟鱼》更不用说了。

    “哎呀，不好意思，黎总，忘了，男中音也要几位。”

    每到一个，就塞给他们歌谱，让他们先准备起来。
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