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    对于艺术歌曲的态度，在国家大剧院里是有过统一意见的。

    国家大剧院顾名思义肯定是要和歌剧相关的。

    但东国人哪来的什么歌剧，说的不好听点，连一出嘎嘣脆的都拿不出来。

    这倒并不是大剧院乐团不行，放在世界的范围，怎么也能进前一百吧。

    但歌剧这玩意儿都是西方人的货色，东国哪里有拿得出手的歌剧呢？

    现在好不容易和马修搭上了关系，自然是要好好经营。

    当然他们也知道马修现在还写不出歌剧来，但自从上一次从电视台看到虞婉怡和秦紫云两个人合唱《乘着歌声的翅膀》后，敏锐的黎跃就感觉到这种形式的歌曲说不定就是一个突破口。

    在和马修进行了充分沟通后，更进一步加深了他的想法。

    黎跃和领导进行了研讨后一致确定，既然现在要有自己的歌剧比较难，那就退而求其次——和马修合作他的艺术歌曲。

    果然在通过外面的关系他们搞到了菲奥娜的一张新唱片，里面就是有一首这样的歌曲，《如歌的行板》。

    想起马先生的话，既然歌剧暂时还没有出来，

    “那咱们不如先把注意力集中在艺术歌曲上。要将咱们歌剧院打造成艺术歌曲的殿堂。”

    把这个讨论结果告诉马修后，马修也很认同。

    这当然认同啦，再怎么说这也是一个国家的门面之一，它这也努力地来为自己推广何乐而不为呢？

    当然那些好的艺术歌曲不能在第一时间给他们，先要满足自己人的需要。起码首唱不能给他们。

    即使是像虞婉怡现在这种状态没办法唱老舒的《冬之旅》、《天鹅之歌》等，更不用说老贝的《致远方的爱人》这样的套曲了。

    但马修不在乎，虞婉怡又不是嗓子不行，只不过没有专门学习过声乐而已。

    他有的是时间来慢慢地帮她磨！

    而这些套曲也就慢慢地放出来。

    但在放套曲之前，一些容易唱的‘小曲’可以让她慢慢熟悉起来。

    比如各种小夜曲、摇篮曲等等。

    这次来这里首先练习的就是小夜曲。

    但乐团可没有等闲视之，而是拿出了对付交响乐的架势来对待它。

    同时为了突然虞婉怡的人声，还重新进行了编曲。

    这可是一举两得的事：既讨好了马修，还可以为接下来自己的员工演唱做准备。
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