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    “明代玉器，在抛光技术方面，一大显著特点就是：作工精良的优质作品表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。”

    “这种效果，不同于汉代的‘玻璃光’，感觉是薄薄一层的贴膜，也不同于玻璃的纯透亮质感，有着独有的柔和滋润感。这种视觉效果，就是明代特有的抛光技术所致。具体是何种抛光技术，现在我们已经不得而知，但这种视觉效果却能成为我们鉴别明代玉器的重要因素。”

    “到了清代，因为审美与抛光技术的改变，这种覆盖晶莹剔透薄膜的视觉感受也再也没有出现在清代玉器上。现代作伪也有通过反复打蜡和皮子抛光仿制的，但油蜡质感和高抛出来的‘贼光’，与明代抛光区别还是非常大的。”

    “说到此，想必诸位已经了解了。”

    “第一，明代玉器，有仿古的趋势。”

    “第二，明代玉器的抛光手法，是独树一帜，自成一派的。”

    黄军点着他手指所指之处，正色道：“汉代的化妆台和凳子，怎么可能出现明代独有的抛光手法？很显然，这是明代仿汉代的。”

    “除此之外，还有化妆台和凳子上的纹饰，也能佐证我的论断。古代在纹饰的加工过程中，琢磨阴线或打磨底子时会造成凸起部分边缘形成较为锋利的边棱。明代玉器则往往通过水平打磨或局部凸起处打磨的方式，将这些加工遗留的边棱打磨的平顺光滑。这种打磨方式使明代玉器呈现出了独有的丰满厚重感。磨平图案锋利棱角的打磨，在宋元时期也有出现，但不像明代玉器中如此普遍。”

    “两点证据结合，这化妆镜和这凳子上的‘明朝味’太浓了。”

    “因此，这不可能是汉代的化妆台和凳子，只能是明朝仿的。”

    黄军说完了。

    迎接他的，是沉默。

    漫长的沉默。

    这样的环节，之前出现过。

    先前，秦霄和黄军，围绕隋炀帝皇后凤冠争论时，也在‘土疙瘩’凤冠上，找出了诸多‘显著特征’。。

    而对眼力稀松平常的围观群众们来说，他们鸡毛都看不见。
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